Cuadro Camelia

Ivoire, rose et bordeaux : le nuancier des Tableaux Camélia

Comment les Tableaux Camélia posent-ils blanc et bordeaux sur le même rameau ?

Sur plusieurs Tableaux Camélia, une même branche porte des fleurs blanches et des fleurs bordeaux, et parfois, entre les deux, une corolle blanche griffée de rouge. Regardez la strie : elle ne borde pas le pétale, elle part du cœur et remonte, jamais pareille d'une fleur à l'autre. Ce n'est pas une fantaisie du peintre. Le camélia se panache tout seul, un rameau muté suffisant à fonder une variété, et les pépiniéristes du pays nantais ont bâti un commerce sur ces caprices. Les toiles gardent l'accident : deux couleurs sur un seul rameau, sans qu'aucune ne l'emporte.

Ces roses dégradés du carmin à la crème : la signature des Tableaux Camélia

Aucun rose n'est franc dans les Tableaux Camélia : il pâlit vers le centre, se dilue en crème sur le bord des pétales, ou se charge de carmin au fond d'un pli. Nulle part une teinte ne s'arrête net, il n'y a pas de trait entre deux tons, seulement un passage. Cette gamme vient des variétés tirées du Camellia japonica, dont les obtenteurs européens ont cherché un siècle durant le rose parfaitement dégradé. Sur la toile, l'effet se voit tout de suite : la corolle paraît éclairée du dedans, et ce dégradé continu tient lieu de couleur.

Que viennent faire ces liserés dorés sur les Tableaux Camélia ?

Les liserés dorés qui cernent certains pétales, jamais tous et jamais tout le tour, et les fonds marbrés vert amande ne doivent rien à la botanique : aucun camélia ne borde ses pétales d'or. Ils viennent du décor. La fleur a d'abord voyagé sur les panneaux de laque et les paravents venus d'Extrême-Orient, où elle se détachait déjà sur un fond uni rehaussé d'or. Les Tableaux Camélia reprennent la convention : ce n'est pas une planche d'herbier, c'est un ornement, et le trait doré l'annonce dès le premier coup d'œil.

Cette filiation a une conséquence très concrète sur un mur. Un fond marbré, contrairement à un fond blanc, ne creuse pas la toile : il la referme, la rend dense, et fait avancer les corolles claires vers vous. Le vert amande, plus tendre que le feuillage, sert de palier entre les fleurs et le mur. C'est pourquoi ces tableaux tiennent aussi bien au-dessus d'une console étroite que dans un couloir sombre, là où une composition sur fond clair paraîtrait flotter sans attache.

Feuillage laqué et rameau sinueux : l'ossature des Tableaux Camélia

D'où vient ce feuillage vernissé, presque noir, des Tableaux Camélia ?

Le premier élément que l'œil enregistre dans les Tableaux Camélia n'est pas une fleur, c'est un vert : profond, presque noir dans les creux, avec des éclats de lumière posés à la surface des feuilles comme sur du cuir ciré. Regardez le bord d'une feuille, il est net, un peu denté, et la nervure centrale y creuse un pli. Rien de tendre ni de translucide, rien d'un feuillage de printemps. Ce feuillage épais et vernissé appartient à un arbuste qui reste vert toute l'année, et la toile le traite comme un cuir.

Ce vert n'est pas un remplissage : il fait tout le travail. Parce qu'il est sombre et mat par endroits, brillant ailleurs, il donne aux blancs et aux rosés une valeur qu'ils n'auraient jamais sur un fond clair. C'est aussi ce qui permet à ces toiles de tenir sur un mur pâle sans s'y dissoudre, ce qui arrive souvent aux motifs floraux. Accrochées face à une fenêtre, elles suivent la lumière du jour : le feuillage s'assombrit le matin et s'éclaire au couchant.

Pourquoi les Tableaux Camélia montrent-ils une branche et jamais un bouquet ?

On ne trouve dans les Tableaux Camélia ni vase, ni gerbe, ni bouquet noué : toujours un rameau, souvent sinueux, qui monte en diagonale et sort du cadre. La raison tient à la fleur elle-même. Coupée, elle ne tient pas : la tige est courte, ligneuse, et la corolle se fane en quelques heures. Au Japon, on ne met pas le camélia dans l'eau, on pose la fleur seule sur une coupe, ou l'on garde la branche entière. Peindre la branche vivante est la seule façon honnête de représenter cette plante.

Cette contrainte botanique produit une composition très reconnaissable : une ligne montante, un déséquilibre assumé, des vides larges là où la branche ne va pas. L'œil suit le rameau au lieu de tourner autour d'un centre, comme il le ferait devant un bouquet. Sur un mur, cela change la façon dont on les installe : ces tableaux supportent les formats étroits en hauteur, ceux qui découragent la plupart des sujets floraux, et ils se passent volontiers d'un centrage parfait.

Trois âges sur un même rameau : boutons écaillés, corolles entrouvertes, rosaces pleines

Regardez un rameau dans les Tableaux Camélia : il porte presque toujours trois états à la fois, des boutons ronds et durs encore serrés dans leurs écailles, des fleurs à demi ouvertes, et des corolles pleinement épanouies. C'est exactement ce que fait la plante. Le camélia n'ouvre pas ses fleurs d'un coup : les boutons se forment dès l'été précédent et s'ouvrent l'un après l'autre pendant des semaines, parfois des mois. Le rameau raconte donc une durée, pas un instant.

Les fleurs ouvertes, elles, ont une régularité troublante : les pétales se recouvrent en spirale, rangés comme des tuiles, jusqu'à former une rosace presque géométrique. Ce n'est pas une invention du peintre mais le résultat de deux siècles de sélection, les horticulteurs ayant recherché la fleur dite double, à étamines cachées et à contour parfaitement circulaire. Pour qui accroche ces toiles, la conséquence est simple : le motif est floral, mais l'ordre est celui d'une figure construite, ce qui explique qu'il ne fasse jamais désordre au mur.

Floraison d'hiver : ce que les Tableaux Camélia doivent au froid et à l'Atlantique

Quelle saison porte cette clarté basse et froide des Tableaux Camélia ?

La lumière des Tableaux Camélia n'est jamais celle d'un été : pas de jaune franc, pas d'ombre courte, pas de ce vert tendre des feuillages neufs. C'est une clarté basse et égale, presque froide, qui laisse les blancs très blancs et les bordeaux très sourds. Elle correspond à la saison réelle de la plante. Le camélia fleurit de décembre à avril, quand les massifs sont nus et que la lumière rase les murs. Ces toiles portent un hiver, et c'est ce qui les distingue de toutes les autres floraisons peintes.

Cela se remarque tout de suite dans une pièce. Un tableau de pivoines ou de tournesols réchauffe, appelle le doré, appuie sur l'idée de plein soleil. Ici, rien de tel : les fleurs sont abondantes mais la température de l'image reste basse, ce qui permet de mettre du végétal généreux dans une pièce déjà claire sans l'alourdir. C'est aussi pourquoi ces tableaux se marient bien avec les gris, les blancs cassés et les boiseries sombres, plutôt qu'avec les ocres et les terres cuites.

Une corolle intacte, aucun pétale bruni : la règle des Tableaux Camélia

Aucune fleur froissée, aucun pétale bruni, aucun bord recroquevillé : dans les Tableaux Camélia, les corolles sont saisies à leur point exact d'ouverture. Là encore, la peinture suit la plante. Le camélia ne se défait pas pétale à pétale comme une rose ; la fleur tombe entière, d'un seul bloc, encore parfaite, au pied de l'arbuste. Il n'existe donc pratiquement pas d'état intermédiaire à représenter : soit elle est intacte, soit elle est à terre. C'est une fleur sans déclin visible, et cela change tout ce qu'on peut en peindre.

Cela se voit au détail : sous les corolles ouvertes, aucun sol jonché, aucun pétale tombé, alors que c'est exactement ainsi que la plante finit. Le peintre arrête la scène avant. On regarde donc une fleur tenue à son sommet, pleine, ordonnée, sans une pointe brunie. Au Japon, cette chute d'un seul bloc évoquait une fin brutale ; en Europe, on n'a retenu que la perfection. Sur un mur, il reste de tout cela une impression d'arrêt du temps, très éloignée de la mélancolie des bouquets fanés.

À qui parle cette rosace claire posée sur un vert profond ?

Devant les Tableaux Camélia, deux regards se séparent. Ce qui est peint là, un rameau ligneux, des feuilles dures, une corolle large posée bien en vue, vaut pour beaucoup comme un souvenir domestique : le camélia fait des haies entières sur la façade atlantique, en Bretagne, dans le pays nantais, au Pays basque, en Galice, jusqu'au nord du Portugal. Ceux-là reconnaissent l'arbuste du jardin de leurs grands-parents. Pour les autres, la fleur reste sans nom : une forme, très régulière, et rien de plus.

Cette double lecture est utile quand on choisit où accrocher ces toiles. Offertes à quelqu'un du littoral atlantique, elles touchent une corde très personnelle, celle d'un jardin d'enfance qui fleurissait en février. Posées chez quelqu'un qui ne connaît pas la plante, elles fonctionnent d'abord comme une figure : une rosace claire sur un vert profond. Dans les deux cas, l'effet tient au même équilibre entre l'abondance des fleurs et la retenue de la palette, et c'est ce qui fait tenir la collection ensemble.

FAQ sur les tableau camélia

Ces feuilles vernissées sont-elles vraiment celles du théier ?

Presque. Le camélia peint sur ces toiles est le Camellia japonica, et la plante dont on tire le thé est le Camellia sinensis : deux espèces du même genre, avec le même feuillage coriace, épais et luisant. C'est pourquoi ce vert sombre revient partout dans la collection, indifférent à la saison. La différence tient à la fleur : petite et blanche chez le théier, large et pleine chez le camélia de jardin, celle que l'on voit ici.

Qu'apporte une collection de camélias qu'une collection de roses ou de pivoines n'apporte pas ?

Trois choses visibles. D'abord un feuillage persistant, épais et sombre, là où roses et pivoines offrent des feuilles claires et découpées : la collection est donc plus contrastée. Ensuite une corolle ordonnée, aux pétales rangés en spirale, quand la pivoine s'ébouriffe et que la rose s'ouvre en désordre. Enfin l'absence de parfum et de fanaison progressive, qui donne à ces images une netteté un peu irréelle. On obtient de la générosité florale sans aucune mollesse.

Le blanc domine beaucoup de ces camélias : cela veut-il dire quelque chose ?

Oui, et c'est ancien. Dans le langage des fleurs du dix-neuvième siècle, le camélia blanc exprimait une admiration qui ne se déclare pas, une constance discrète, d'où sa fortune dans le roman et à l'Opéra. Le bordeaux, lui, disait l'ardeur. Une branche qui porte les deux, comme on en voit ici, réunit donc les deux messages sur le même rameau. C'est une nuance que peu de fleurs permettent, et elle explique qu'on choisisse souvent ces tableaux pour un cadeau.